Category: архитектура

АРХИТЕКТУРА. ЛЕТАЮЩАЯ ТАРЕЛКА

Архитектура всегда отображает облик заказчика. Это выразительный способ заявить о себе. И если брать в масштабах Земли, то это способ показать характер и предпочтения своей цивилизации. Отличительные особенности.
Совершенно очевидно, что, например, собор Саграда Фамилиа в Барселоне

и Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге представляют совершенно разные космические цивилизации


Но архитектура также, как и любой визуальный объект, может являться способом влияния на сознание: можно заложить программу привыкания, постепенного вхождения в иную действительность, незаметного знакомства с новым(ли?) заказчиком стиля.
И в связи с этим хотелось бы рассмотреть некое явление в архитектуре.
Вообще-то здания, напоминающие летающую тарелку, появились в Санкт-Петербурге давно, с 1963 года.
Это были типовые вестибюли Ленинградского метрополитена. Станции "Горьковская", "Парк Победы", "Электросила", "Фрунзенская".
Они представляли собой приземистые цилиндрические здания с куполом и застеклёнными входами.

Это метро "Горьковская".


А это метро "Парк Победы".

Collapse )

Как были засыпаны города и территории. Версия.

Не так давно довелось услышать  рассказ ребенка-дошкольника:
"... приснился: город, цветущий, красивый. Вдруг, воздух замирает, появляется глыба такая, невероятно огромная,  глыба-платформа,  зависает в небе над городом, и из глыбы выдвигается труба, как антенна, и оттуда начинает литься песок. Ой, как его много! Он сыпется, и сыпется. И вот уже покрыл город, и пустыня из песка на этом месте. Это, как пылесос наоборот. Но не всегда песок. Может быть и как глина, и как цементный раствор; и даже с камушками. Засыпать так можно не только город, но и огромную площадь. Любую.
И вторая часть сна: Эйфелеву башню  обвил змей огромный, а сверху бьют в башню молнии."
 От себя добавлю. Путешествуя по своей  домашней планете, я видела аналогичную технологию.
Как работал архитектор: вокруг никого не должно быть во избежание внесения искажений  Архитектор держит в руках схему-чертеж, сосредотачивается особым способом, и начинает материализовать задуманное. Сила концентрации и вдохновения настолько велика, что  в процессе вокруг аж потрескивает.  Архитектор создает силой своей психической творческой энергии, как бы упорядочивает материю. Ещё, он что-то проговаривает, особым способом.  А сам материал  вполне реально подается из стоящей рядом машины. Она внешне похожа на очень маленький корпус экскаватора, а вместо ковша- шланг, как у пылесоса, но с подачей наружу. Машина настолько мала, а объемы созданного несопоставимо больше, что наводит на мысль, что  в машине материя сконцентрирована, или поступает извне постоянно. В итоге получается полигранит,  либо похожий на ракушечник  пористый камень. Это тот самый материал, что так знаком нам по историческим исследованиям архитектуры.
Чтобы быть таким архитектором, надо родиться с соответствующим даром, особым складом психики, и ещё специально учиться, развивать его.
На той планете, если нужно что-либо создать или обновить, приглашают архитектора, объясняют как можно подробнее желаемое и- ждут результата работы.
По завершении работы, архитектор был энергетически опустошен, но и безмерно счастлив, как творец.